なにがなんでも最先端でありたいミックと、頑固に俺流を貫くキースの激しい攻防戦【ストーンズの60年を聴き倒す】#62

『ブリッジス・トゥ・バビロン』(1997)

前作『ブードゥー・ラウンジ』から3年ぶりとなるスタジオ・アルバム。その制作段階では、なにがなんでも「最先端」でありたいミックと、頑固に俺流のスタイルを貫こうとするキースの激しい攻防戦が繰り広げられたようだ。キースは自伝で以下のように語っている。

ミックは、三人も四人もプロデューサーを使った。場当たり的に。このプロデューサーたちに、八人のベーシストを含むミュージシャンがどっさりいて、事態は収拾がつかなくなった。じっさい、俺とミックは別々のアルバムを作ることになりかけた。ストーンズのメンバーを除いて録音をしてるなんて事態もしょっちゅうだった。（『ライフ』キース・リチャーズ著 棚橋志行訳）

1. フリップ・ザ・スイッチ – Flip the Switch
2. エニバディ・シーン・マイ・ベイビー? – Anybody Seen My Baby?
3. ロウ・ダウン – Low Down
4. オールレディ・オーヴァー・ミー – Already Over Me
5. ガンフェイス – Gunface
6. ユー・ドント・ハフ・トゥ・ミーン・イット – You Don’t Have to Mean It
7. アウト・オブ・コントロール – Out of Control
8. セイント・オブ・ミー – Saint of Me
9. マイト・アズ・ウェル・ゲット・ジュースト – Might as Well Get Juiced
10. オールウェイズ・サファリング – Always Suffering
11. トゥー・タイト – Too Tight
12. シーフ・イン・ザ・ナイト – Thief in the Night
13. ハウ・キャン・アイ・ストップ – How Can I Stop

キースが3曲も歌っているのは初めてのことだが、これにもワケがある。
「シーフ・イン・ザ・ナイト」は、初めミックがヴォーカルを入れたのだが、キースに言わせるとこれが「ひどい出来」だったそうで、締め切り間際に勝手にマスターテープを盗み出し、別のスタジオで自分で歌を入れ直し、自分の好みに合わせてリミックスしたと言う。

ミックは昔から、キースのヴォーカル曲が多いとCD購入者は損をしたと感じるはずだと本気で信じていて、キースの歌が3曲も入ることは絶対に受け入れられなかった。
そんなミックに対して、これ以上アルバムの完成を遅らせることができないプロデューサーのドン・ウォズは、「最後のキースの2曲を、曲間を空けずに繋げて収録すれば、聴いた人は1曲だと思うんじゃないか」と提案し、その提案をミックがのんだらしい。だから最後の2曲には曲間がないのだ。

わたしが好きなのはキースが歌う古いレゲエのような「ユー・ドント・ハフ・トゥ・ミーン・イット」だ。アレンジも良いし、キースもいかにも楽しそうだ。
ミックの最先端指向とキースの俺流志向がうまく組み合わさったような「フリップ・ザ・スイッチ」も面白い曲だ。

しかし正直、この時代にストーンズに最先端を求めるファンがいたとは思えない。そんなものはレディオヘッドかベックあたりにでも任せておいて、ストーンズには伝統的で生々しい、魂を感じる音楽をやってほしいのに、なんてわたしは思っていた。

シングル・カットされた「エニバディ・シーン・マイ・ベイビー?」のソングライターのクレジットが（Mick Jagger/Keith Richards/K.D. Lang/Ben Mink)となっているのは、そのコーラス部分がk.d.ラングのヒット曲「コンスタント・クレヴィング（Constant Craving）」に似ているからということだ。これはレコーディング中にキースの娘とその友人が気づいたらしい。訴訟対策ということでk.d.ラングの名前をクレジットに入れることになったが、彼女自身は「こんな光栄なことはない」と語っている。

ちなみにこのPVで、ミックが追いかける丸坊主ストリッパーは、有名になる前のアンジェリーナ・ジョリーだ。『トゥームレイダー』の4年前、22歳のときの”アンジー”である。

（Goro）